换一换 
《精神病杀手》（Psycho Killer）于 2 月 20 日周五在影院上映。 《精神病杀手》是一场阴郁的混乱。事实上，它是自 1997 年《末路杀机》（Switchback）以来最拖沓、最草率的复仇驱动型公路连续杀人犯悬疑片。它也可能是自《末路杀机》以来唯一一部复仇驱动型公路连续杀人犯悬疑片。也许这些特定的元素本就不该融合在一起。 《精神病杀手》带你进入“撒旦杀手”的沉重世界，这是最新的魁梧面具疯子，试图在恐怖片恶魔殿堂中成为经典。他身材高大、强壮，声音像马克·兰根（已故），他热衷于通过砍杀、重击、射击和吮吸（？）横穿全国，正如他用鲜血写下的那样，为了“开启大门”。身材魁梧的詹姆斯·普雷斯顿·罗杰斯很好地扮演了这个撒旦化身，这个角色很有潜力，他的脸总是被长发、兜帽、墨镜或三者兼而有之所遮挡。不幸的是，首次执导长片的导演加文·帕隆大多浪费了这位巨人疯子的潜力，尝试的惊吓效果平平，设计的流血场面也并不出彩。 有一个特别的屠杀场景结束了一个故事章节，它本该表现得比现在更大气、更精彩。是的，CG 血液可能会让人分心，但这不是问题所在，问题在于场面调度和构图。摄像机没有让我们感受到杀手的体型和力量，而是保持了一种奇怪的距离，削弱了他的威慑力。采用长镜头并结合慢动作，只会放大特效和动作设计的缺陷。想来，《精神病杀手》中的大多数场景都像是半成品，需要额外的调整。帕隆作为一名成功的电视（《抑制热情》）和电影（《僵尸之地》）制片人，进行了认真的尝试，但当你的电影大肆宣传“出自《七宗罪》编剧之手”，而导演又缺乏大卫·芬奇对构图、色彩和节奏的掌控力时，经验的匮乏就会显得格外刺眼。 《野蛮人》的女主角乔治娜·坎贝尔饰演简·阿彻，一名堪萨斯州州警，她目睹了这个疯子在自己面前杀害了丈夫，随后开始了一场偏执的跨国追踪以阻止这名撒旦杀手。坎贝尔完全胜任这个角色，但简的故事单薄且毫无新意。她本该是我们关心和支持的人，但她故事的每一个片段都取自无聊的警察题材——从她面临的无谓阻力到她拼凑谜题的懒散方式。 简在开始时还有一些有趣的复杂性，但电影将她扁平化为一个单调的追踪者。到最后，她感觉就像一个纸板剪影。《精神病杀手》在简这一侧的故事中严重依赖新闻/广播报道和（大量的）后期配音。《电锯惊魂》系列的剪辑师/导演凯文·格劳特被列为附加剪辑，这可能解释了后期试图重塑电影、赋予其清晰感和风格的努力。这些努力值得赞赏，但遗憾的是，收效甚微。 电影背景设定在 2007 年，互联网与公用电话、汽车点烟器、报纸分类广告（一种 70/80 年代感的情节装置）和百科全书等残余物并存。最终结果是一个混乱的时代，这种设定纯粹是为了配合杀手的特定计划，而这种倒推式的设计从一开始就伤害了电影。尽管互联网已经普及，杀手却特意通过加密印刷广告联系他人，并通过图书馆书籍进行研究。也许这就是为什么简能够领先于专门负责寻找这个家伙的工作组。因为他们……不在互联网上搜索吗？ 奇怪但并不令人意外的是，当一切尘埃落定，撒旦杀手反而比其他角色更有层次感。毕竟，简只是一个典型的“挖两个坟墓”的复仇者。而杀手有想法、有偏好、有渴望。在电影令人惊讶的第二幕中，他还会见了一群由马尔科姆·麦克道威尔领导的撒旦信徒，这段戏包含了全片唯一的另类魅力。这个杀手基本上代表了 80 年代“撒旦恐慌”中所有的人祭元素，化身为一个巨人般的送葬者式庞然大物，他向一些只想参与药物狂欢的恶棍寻求帮助。这是一种有趣的意识形态冲突，麦克道威尔的戏份是片中唯一生动且出人意料的部分。 由于营销重点完全放在《七宗罪》编剧安德鲁·凯文·沃克身上，《精神病杀手》那种故作玄虚的扭曲承诺反而束缚了自身的努力。提及《七宗罪》会让人期待一个颠覆性的、反转式的结局，而《精神病杀手》带来的内容完全无法与之相提并论。不过，如果说第三幕的荒诞不经是沃克的标签，那它确实做到了。它搞得比需要的更大，但也许如果它走得更远，十年后人们还会谈论这部电影。遗憾的是，《精神病杀手》没有充分塑造好它的两个角色，以至于你根本不在乎杀手是否实现了他的宏伟计划。
