换一换 
Netflix 目前正准备迎接 2026 年最受期待的回归剧集之一。降世神通：寻求平衡 Season 2 即将到来。这部真人剧集的新篇章从动画系列中汲取了许多标志性角色和元素，其中最引人注目的莫过于备受期待的、性格粗鲁的运土师北方拓芙（Miya Cech 饰演）的首次亮相。 作为本周末庆祝活动的前奏，我们采访了执行制片人兼编剧 Christine Boylan 以及执行制片人兼导演 Jabbar Raisani，他们是负责指导该系列第二季和第三季的核心人物。继续阅读以了解更多关于拓芙的登场、剧集如何简化动画剧情，以及对朱克和阿祖拉之间暗流涌动的家族戏份的期待。 问：你们两位在第二季中承担了更重要的角色，这是幕后的一个巨大变化。你们觉得这次参与剧集制作的体验有什么不同？在进入第二季时，你们心中有什么主要目标吗？ Jabbar Raisani： 在第一季的后期制作中，我们有机会真正地塑造这部剧，努力向观众呈现一些既熟悉又有所升华的内容。我觉得进入第二季时，我们的想法是：如何继续保持这种为真人版升华剧集的质感，并真正带给观众一种写实感？对于我们来说，从第二季和第三季的一开始就参与进来，我们共同讨论的很多内容都是，我们想制作一部在视觉和观感上更像历史剧的作品。 所以我们做了很多努力，比如如何让这个地方感觉像是一个真实、有呼吸感的地方，而不是像由演员拍摄但在电脑中创建出来的东西。我们在第一季中使用了虚拟拍摄环幕（The Volume），我认为这取得了一些巨大的成功，但对我们来说，我们真的希望置身于真实的地点和实景中。作为一名导演，我更喜欢待在真实的空间里，在那里我可以环顾四周，看到太阳在哪里，拿出我的小图表算出太阳的位置，然后说：“好吧，我们要这样拍。”这正是我所熟悉的，而且我发现在片场以这种方式工作更容易。 使用虚拟环幕是另一个完全不同的挑战，虽然可以产生一些不错的效果，但对我来说，现实世界才是最好的结果，我认为这也适用于我们的视觉效果。当你从真实的东西开始，无论是取景地还是巨大的布景，那里可能会有一些蓝幕或绿幕，但镜头里已经有了很多实物，这让他们可以说：“好吧，那是当天的光线效果，这些都在镜头里，我们只是在其中添加一条巨大的海蛇。”所以这让我们制作出的作品，从剧本创作一直到最终的视觉效果交付，都让人感到是扎根于现实的，是带有幻想元素的现实，而不是纯粹的幻想。 Christine Boylan： 是的，我们超级幸运，因为 Jabbar 和我在真正见面之前就已经合作过了，这很神奇。因为他执导了我为第一季写的那集，但由于疫情，我当时不在片场。在我多年的电视制作生涯中，我几乎总是会为了自己写的剧集和其他人的剧集待在片场，但那段时间我不在。我对出来的效果非常满意，所以我想：“哦，这家伙真的很厉害。” 到我们真正见面时，情况已经是：“好吧，你是导演执行制片，你是编剧执行制片，事情就这样定了。”我们当时都已经签约了。所以我们见面时就像是：“你对这部剧是这样看的，我对这部剧也是这样看的。”“哦，是一样的，太好了。”因为我们看这部动画系列时，它始于一个美丽的地方，然后逐渐成熟、再成熟，就像花朵绽放一样。而这部剧并不是一比一的复刻。它是对同一个传奇的一种完全不同的重新演绎，但我们想要镜像那种成长，我认为我们在视觉上做到了这一点，希望在剧本和视觉效果中也能体现出来。 问：我能想象制作 降世神通：寻求平衡 真人系列剧的挑战之一是，这是一个关于年轻英雄的故事，但你的演员阵容却在不断变大。所以我很好奇第二季是如何处理这两季之间现实世界的时间差距的。 Boylan： 我们非常倾向于真实的地点和真实的布景，我们说我们想在真实的天气中拍摄，无论遇到什么，我们都会接受，因为这就是和真实的人类一起制作一部真实剧集的样子。其中一部分就是当你和青少年一起工作时，他们会变得成熟。我甚至不会说是变老。我认为 Gordon 即使在 降世神通：寻求平衡 Season 3 结束时仍然有一张娃娃脸，但第一季和第二季之间肯定存在时间跨度。 我们在编剧室里很喜欢这一点。我们喜欢能够处理这个问题的想法。我们讲述了一点在那段空档期发生了什么。当然，第一季结束时有一场大战，在那场战斗之后，情感上和生理上都有很多余波。有很多愈合工作必须进行，其中一些发生在幕后，一些发生在银幕上。所以我们可以在那里做一些留白。我真正希望的是观众能走出来，在我们的交汇点与我们相遇。我出身于剧场，我相信观众与创作者之间是有互动的。 我从不把观众看作消费者或只是接收东西的人。我认为他们在和我们一起玩，就像我们在和他们一起玩一样。所以我希望他们把这个时间跳跃看作是一种填补他们错过的一些故事的方式。我们无法讲述动画系列中的每一个故事，这其实是我喜欢的。当我开始写同人小说时，我总是写那些在剧集中你看不到的时刻。后来，当我画漫画时，我写了一些关于 星际迷航：纷争 的漫画，讲述了 星际迷航：纷争 和《下一代》中那些在剧集之间我们没看到的时刻。所以我想要那种同人创作，我想要所有的这些。我想要观众那种美丽的创意参与，而时间跳跃给了我们一个这样的空间。 Raisani： 我觉得我们也把它保持得很简单。它就在两季之间。是一年吗？还是更短？还是稍微多一点？我们没有说得很具体。发生了一些我们在对话中略微提到的事情，但实际上，他变大了一些，他学会了截水，然后我们就开始了冒险。这实际上是让观众赶上进度，并想象你希望那个故事是什么样子的。但我们确实让这一季朝着第二季发生的事情和我们小队的冒险推进。我也认为，我们受益于他们作为演员和表演者变得更加成熟。他们有时间磨练自己的演技。我认为我们在第二季和第三季中获得的表演非常出色。我认为每个人在第一季和第二季之间都真正投入了工作，他们回来时都变得更强大了。我想我们所有人都只是试着从第一季中学习一切能学习的东西，在第二季中更上一层楼，真正拿出我们的最佳表现。 Boylan： 演员们非常努力。他们做了大量的阅读，看了很多我们推荐的电影。他们在体能上努力，为这一切做准备，并且在磨练他们的演技。我真的很感谢他们。是的。 问：动画系列的第二卷是一个相当紧凑的故事，你有很多重要的元素，比如永固城和戴笠的登场。你是如何尝试为这个新版本翻译并简化那个故事的？ Boylan： 我认为我们知道我们不可能讲述每个故事的每一个细节。我们一开始对场景非常讲究。我们从你想看的场景开始，那些我们真正想要的东西，我们真正需要的东西。我们在板上贴满了所有这些，包括第一季没完成的内容，以及我们可以从 降世神通：寻求平衡 Season 3 中提取或借鉴的内容。我们做了一块大板子，然后逐个角色梳理，观察角色的成长，因为这就是戏剧的本质——角色的成长。成长不是一条直线，你向前成长，又折回来，又退后，再向前。这是一个旅程。无论如何，角色永远主导着我们在编剧室里所做的一切。所以那些被遗漏的部分，只是因为它们无法服务于角色的成长。 我们没有时间去做所有的事。有很多东西我们很想做，我口袋里还有一整季 降世神通：寻求平衡 Season 4 的想法很想去实现，但现实就是这样。所以我认为始终坚持角色，并使其具有写实感和真实感。你 15 岁，你是一个气和牧族，你的整个社会都消失了。那是真实的。好了，现在你该怎么办？这就是我们如何在时刻之间移动的，任何我们从动画系列中喜爱的、能带入的东西，我们都带进来了。但我们始终认为，真人版可以做很多动画做不到的事情，而动画也可以做很多真人版做不到的事情。我们非常热爱动画系列。我们只是想讲好这个传奇，希望观众能和我们一起享受其中。 Raisani： 听着，作为动画系列的死忠粉，这总是很难。我们想要所有的东西都进去。但你不能拥有一切。所以我们总是尝试寻找聪明的方法把一些东西放进这个世界，即使我们不能讲述那个完整的故事。就像在第一季中，布米的宫殿里有一个弗洛普修（Flopsy）的雕像。我们不能讲那个故事，但我们希望它出现在那里。我们尝试通过对话或绘画来融入事物。如果你环顾我们的布景，Michael Wiley 设计了所有这些令人惊叹的布景，我们会告诉他：“嘿，我们想在这个布景里放这张画，这样我们就可以引用动画系列中我们无法在剧中展示的内容。”我们只是在尝试各种方法在整部剧中埋下彩蛋。 所以我认为如果人们仔细观看，是的，他们可能无法得到他们想要的每一个场景。我们将剧集提炼成我们可以制作的版本。这是一个真人系列剧。动画做得好的每件事，真人版不一定能做得好。有些事情真人版不应该尝试，因为它的效果不会像动画系列里那样。这就是为什么我也很喜欢 Netflix 上也有动画系列，因为我可以回去看那个。我爱它，我现在还在重看。 就是这样。如果你现在看我的 Netflix，还有我其他的账号，我目前看的内容 90% 都是动漫，因为我们正处于动漫的巅峰时期。有些东西即使把版权给我，我也不会尝试用真人版去表现，因为那真的做不到。这是一个非常特别的机会，可以用一种非常写实的、人性化的方式来讲述一个永恒的传奇。 我想，我不知道他们要怎么拍那部剧，但我想要参与其中。如果他们要尝试，我也想尝试，但那真的是一次疯狂的尝试。 问：拓芙可能是本季加入卡司阵容的最重要的新角色，我能想象在她的失明、体能和个性之间，这是一个非常难以选角的角色。在选择填补这个角色的女演员时，你们在寻找什么？ Boylan： 我们在职业生涯中都参与过一些大型的选角搜索。我从未参与过规模如此之大的。我们的选角导演 Jenny Ju 在发掘人才方面有着令人难以置信的天赋。她真的很棒。我们见了很多人。当 Miyako 走进来时，她走起路来就像一个运土师，我的直觉告诉我，“那就是拓芙。”所以，显然我们进行了很多次试读和化学反应测试，但直觉就是直觉，对吧？ Raisani： 那是一次广泛的搜索。我想 Jenny 看了超过 6000 份投稿。我想她筛选了一下，我们大概见了 80 到 100 人。然后从那里，我们为制片人环节安排了回访，然后就像你说的，当我们进行化学反应试读时，Miyako 简直就是拓芙。当那次环节结束时，我们心想：“好吧，我们知道谁是拓芙了。”毫无疑问。 问：她这一季在多大程度上动摇了核心小组的动态？你觉得她像是这部剧中缺失的一块拼图吗？ Boylan： 我认为她以完全正确的方式动摇了核心动态。当我们发现这个小组时，他们已经经历了很多。这个小队很年轻，只有他们三个，但他们一起经历了太多。是他们三个加上阿帕和毛毛。我不想漏掉阿帕和毛毛，但他们确实经历了很多。然后他们正在寻找一位运土老师。他们不知道会遇到什么。他们没想到会有另一个和他们同龄的人加入小组，而且是一个如此直率、厚颜无耻的说真话的人。她太有趣了。她很顽皮，也很聪明。为拓芙写台词是最有趣的事情之一。在编剧室里这是一种享受，我们玩得很开心。 当我们请来 Joe Strechay 作为我们的盲人顾问时，他与 Miyako 合作研究动作和各种细节。他还与制作团队、导演和编剧合作，因为我们写了很多笑话。我们当时觉得：“这太过分了吧？”Joe 说：“哦不，你们还可以写得更过火一点。”所以这真的很棒。我喜欢开发拓芙和索卡之间的关系，那种友谊。那对我来说非常重要。她与小队每个成员相处的方式，以及她不容易信任别人，但一旦信任，她就会完全信任。看着这些事情展开是如此美丽。 Raisani： 我觉得她如何与小队中的每个角色建立联系是非常有趣的。对于安来说，以前要么是每个人都对他表示敬意，要么是人们想杀了他。现在他有了新的情况要处理，那就是这个本该教他的人，却对他毫无敬意，完全不吃那一套。这是安以前从未处理过的事情。然后看着卡塔拉保护安，她和拓芙最初在如何训练安的问题上意见不一，接着看着卡塔拉和拓芙的关系浮现，看着她们的友谊那样绽放，这其中有很多美妙的动态。插入一个新角色真的改变了局面，我认为这给了我们整整两季非常有趣的动态，如果不引入这个额外的角色，虽然不至于变得陈腐，但它确实给了我们更多可以去的地方和可以发挥的动态。 Boylan： 我们在拓芙最需要遇到小队的时刻遇到了她。为了拓芙的成长，她需要遇到小队，就像小队需要遇到拓芙一样。所以，在两季的时间里，她有了一个我认为非常可爱的成长曲线。写这个角色真是太愉快了。 Raisani： 是的，当涉及到我们如何在片场实际完成这些时，我们带 Miyako 参加了训练营，我们做了一个复习训练营，但我们希望她和我们的其他演员在一起感到舒适，但又不熟悉，不是过度熟悉，因为她应该是第一次见到他们。所以这真的是一种有趣的动态，既要让她有足够的时间和他们在一起以感到舒适，又不能有太多的时间以至于感觉像老朋友。所以我们真的尝试注意在拍摄她第一次见到他们的场景之前，给他们安排了多少在一起的时间。她进组的第一天就是拍摄“大地擂台”（Earth Rumble），那是她见到他们的地方。那感觉棒极了。 “我们在拓芙最需要遇到小队的时刻遇到了她。” 问：这是我们真正看到运土术大显身手的一季，所以你能谈谈尝试视觉化那种力量，特别是拓芙的视角的挑战吗？ Boylan： Joe Strechay 是这个行业的传奇，盲人顾问，非常幽默，是片场最有趣的人之一，而且才华横溢。Miyako 在哪，Joe 就在哪。你就是这样找到他的。这正是切入点，与 Joe 合作。 Raisani： 我认为这当然是开始。Miyako 戴着能 100% 阻挡视线的隐形眼镜进行训练，在那时她完全没有视力，她练习以那种方式在空间中导航。所以她从她熟悉的家里开始，然后转移到片场。我们要做的一件事是，她会在不戴隐形眼镜的情况下走过布景，更了解空间，然后戴上眼镜，必须真正地数步子，必须想出各种不同的方法来帮助她理解和导航那个空间。所以那是她如何在空间中移动的重要组成部分。不过拓芙是独特的。拓芙有能力通过她的神功来感知世界，这是我们任何人都无法真正感同身受的，这是她自己独特的体验。Miyako 将这一点融入了她的表演和动作中。然后还有特技方面。Dean Cho 和 Adam Tang 真的在训练 Mia 如何像运土师一样移动。 一旦她能像运土师一样移动，我们的视觉效果和特效团队就会迈出下一步。如果我们要实景拍摄，那就是我们的特效团队使用各种吹风机或液压装置来移动泥土。我们尽可能在镜头里完成。如果我们在镜头里拍了，显然我们也会做大量的视觉效果。当你移动一块墙壁大小的岩石时，那肯定会用到视觉效果。通过我们的视觉效果团队，我们会通过预可视化真正规划出当拓芙做这个动作时到底会发生什么。然后我们会把这些给 Mia 看，这样 Mia 就会明白，“好吧，这就是我要如何操纵我周围的这个世界的。” 特别是对于“拓芙视觉”，我们参考了动画系列并真正分解了，好吧，构成“拓芙视觉”的元素有哪些？我们要用黑白吗？我们要用这些层叠的、几乎像声呐一样的视觉化效果穿过空间吗？我们从静态图开始，做了一些简单的静态图。 我是说，声呐，无论是激光雷达，只是尝试观察我们世界上存在的东西，它们可能能够提供参考，或者可能能够与动画系列的视觉语言融合。一旦我们与视觉效果团队在一些测试镜头上完成了一系列研究，我们就转向了剧中的一些实际真人素材。但我们始终把一切建立在摄影的基础上。任何要成为“拓芙视觉”的东西，我们都会先拍摄它，然后我们的视觉效果团队在这些拍摄的元素之上分层添加元素，因为对我们来说，这是为了让它扎根于现实，尽可能少地完全用 CG 创造东西。我们想尽可能多地实拍，然后用视觉效果进行扩充或增强。 Boylan： 是的，因为归根结底，这部剧是关于操纵元素的。它不是关于从太空中汲取魔法。它是元素。所以这就像泥土本身一样实在。 问：我想把话题转到阿祖拉和朱克身上。显然，我们从动画系列中知道朱克正处于一个巨大的救赎性格弧光中，所以你能谈谈这对兄妹是如何参与到第二季的冲突中的，以及他们与父亲的关系是如何演变的吗？ Boylan： 当然可以。这是一个关于当你有条件的爱与无条件的爱时会发生什么的绝佳教训，对于这两个人，我就说这么多。你可以决定谁在什么时候得到了什么。我喜欢皇室故事。我喜欢继承权的故事。我喜欢兄弟姐妹间的竞争。我们一直把阿祖拉和朱克看作是卡塔拉和索卡的对照，因为他们都是兄妹。那么这对兄妹是如何与他们建立联系的呢？而且双方都失去了母亲。父亲因为不同的原因而有所保留。所以他们是如何长大的，对比对方又是如何长大的？我们总是会检查并想：“对，卡塔拉和索卡，在这一刻他们是阿祖拉和朱克的镜子吗？那是如何运作的？” 我认为这对阿祖拉来说是一个有趣的切入点，因为有一个真人，尤其是像 Lizzie 这样有才华的人来扮演那个角色，我们可以对她做更多的事情。我想我利用了能利用的每一秒。只要有机会，我就尽可能多地给她戏份。我认为让他们成为真实的人是最重要的事情。同样，动画可以做一些我们做不到的事情，而我们可以做一些动画没有时间、精力或空间去做的事情。 这在很大程度上是真正植根于家庭动态。对这两个人来说那是种什么感觉？作为一个和姐姐一起长大的人，我把这看作是，好吧，那种年长与年幼的动态。当年幼的那个更具侵略性时会发生什么？同样的事情也发生在艾洛和傲赛身上。好吧，那很有趣。让我们谈谈那个。我们真正研究了烈火王国的家族树，一直追溯到苏进，我们想：“这个家庭是如何平衡自身的？”然后你把这个家庭放在聚光灯下，考虑到他们是皇室，考虑到他们是活跃的皇室，统治的不只是一个岛屿，而是一堆靠武力夺取并不断处于战争中的殖民地。在那样的家庭中长大意味着什么？所以我们尝试从情感上、国际上来看待它。很多东西都是基于历史的。我们参考了很多历史人物，就像我们参考动画系列一样。 Raisani： 我觉得非常有趣的是，动画系列有一些闪回，而我们做的闪回虽然不在动画系列中，但我认为增加了那些传说，增加了他们的旅程，以及你是如何从一个孩子变成一个必须做出这些非常困难选择的成年人的。我不认为他们中任何一个人做出了错误的选择，考虑到他们所走的道路。他们都在根据自己的经历做出最好的选择，我们真的尝试在阿祖拉身上体现这一点，并充实她的故事，以帮助我理解她所做的选择。我认为这非常重要，为一个真人角色赋予阿祖拉多维度的性格，让我能感受到她，理解她的故事。我希望她做出正确的选择，而看着她做出错误的选择是如此痛苦。我真的想确保我们为她找到了那个故事，并给了她足够的屏幕时间，让我能对她产生情感共鸣。 他们都在根据自己的经历做出最好的选择，我们真的尝试在阿祖拉身上体现这一点，并充实她的故事，以帮助我理解她所做的选择。 Boylan： 我想说朱克也是一样。回到成长不是一条直线。成长是迂回。成长是失败。成长是，“我做了一些好事，但它让我陷入了昏迷。”在朱克的弧光中发生了很多事情，我们可以在真人版中进行更多探索，我希望我们做到了。 Raisani： 是的，然后与 Dallas 和 Lizzie 合作，太棒了。 Boylan： 他们工作非常努力。 Raisani： 他们真的很努力。在第二集里，他们第一次同框，我们花了大量时间排练那个场景。能有那么多时间排练真是太棒了。然后到我们实际拍摄的那天，和他们一起拍摄就是一个非常自然的过程。我们真的做了不同版本的“被放逐后第一次聚在一起意味着什么”。自从那次放逐以来，你们确实没有见过面。这对你们每个人的角色意味着什么？阿祖拉，你是来这里骗他的吗？你爱他吗？所有这些。没有哪一件事是单一的。这很复杂。 Boylan： 所有的这一切。它是如此复杂，这就是那种象征。Dallas 听到 Lizzie 声音的那一刻，朱克听到他身后阿祖拉的声音，他脸上的表情。那只有当你的家人来到你身后，你听到他们的声音，而且你已经很久没听到时才会发生。那是他做出的一个非常具体的选择。 Raisani： 我们尝试寻找很多像那样的小时刻，并与 Dallas 和 Lizzie 紧密合作，让他们的旅程在进入第七集时对朱克来说成为一个非常艰难的决定。他是要跟着阿祖拉走，还是跟着小队走？他会选择哪条路？我认为如果这是一个太容易的选择，如果阿祖拉显然是错误的选择，那感觉就不那么真实。但我们想让它感觉像是，“哦，是的，我完全理解他是如何被诱惑回到那个世界的。”所以我们花了很多时间讨论他们的关系。 Boylan： 我认为如果一段戏剧性的争论奏效，每一方都必须既是对的又是错的，我们在这里尽可能多地做到这一点。 Raisani： 是的。然后进入尔莎和傲赛的背景故事，我是说，我们真的更详细地深入研究了那个部分，因为那有很多共同点，比如他们曾经拥有的美好时光。我认为我们在那段过去中回到了尔莎身边，我们想让那个故事更加生动，因为那是阿祖拉可以用来把朱克带回来的东西。 Boylan： 这也是将他与卡塔拉联系在一起的东西。
