以下是飙马野郎专题中，菅野佑悟与笠间寿高的部分采访内容:

(内容来自网络，本人为搬运，并非翻译) 关于作曲家菅野佑悟，以及制片人笠间寿高的一些采访: 笠间寿高: 1.把JOJO动画化的时候，最辛苦的部分是什么？ 回答:这个嘛，就是怎么把那种奇妙感展示出来，最早跟我们提到这件事是在2011年，接到委托的时候，对方只说了一句，请把JOJO做出来。我们把导演召集起来，讨论了三天三夜，“JOJO到底是什么来着”。然后就在黑板上写了很多东西，比如颜色，姿势很怪，台词很长之类的结果到了第三天才慢慢摸索明白。 2.关于JOJO原作的画风，要先做成人设再让它动起来，这件事很难吗？ 回答:刚开始那会儿，像JOJO这种作品以前其实还挺常见的，不过到了2011-2012年前后，这种写实风格的动画已经几乎没有了。大家虽然会看，但总觉得自己画不出来，所以一开始真的很难召集到人。 3.也就是说，能用JOJO这种角色设计风格来作画的动画片其实并不多，是这样吗？ 回答:其实也有…但果然还是很难，不过一但做起来就会欲罢不能呢。所以真的就是伙伴们不断聚集过来，这种感觉。 4.这次作品介绍的中途，也出现了一个叫迪亚哥·布兰度的骑手呢。 回答:他骑马的方式很特别，看起来就像是在空间里跳跃穿梭一样，那时候会有嗖嗖的声音，这个声音对一直在看JOJO的观众来说，会觉得，“这不是在哪里听过吗，到底是什么？”而如果是看过前几部的人听到，就会有种“原来如此”的感觉。 5.关于拿到菅野佑悟先生的曲子… 回答:我当时压力特别大，(一方面)会想说，又拿到这么厉害的曲子了——它即有过去JOJO里那种，也有菅野佑悟先生一贯的那种很燃的，像谍战动作片一样的感觉，既有很抓人的旋律，同时又带着这种西部片音乐的印象，而且越听还越有嘻哈的感觉，还有金属元素，不是只有过去的味道，也有现在的东西。为了让现在的观众也可以看得进去，这个平衡真的做的很好。 菅野佑悟: 请多关照。 1.关于职业… 回答:比如说，悲伤的场景就写悲伤的音乐，激烈战斗的场景就写激烈战斗的音乐，负责创作烘托气氛的背景音乐。一般片尾字幕里标注为音乐的人，做的就是这类工作。 2.这次菅野佑悟先生为本作(飙马野郎)创作的歌曲超过了60首，他会根据场景创作背景音乐，也会为各个角色创作形象曲，而说到菅野佑悟先生笔下JOJO音乐最具代表性的标志，每当主角确定胜局时，总会按照惯例响起的作品主旋律，例如《黄金之风》的主旋律，在全世界都特别受欢迎，而菅野佑悟先生又写出了怎么样的主旋律呢？ 回答:(大概在歌曲第一段主旋律之前的一段部分)到这里是A段…从这里开始就是B段了…就是这里，小提琴出来的那段旋律，会让人联想到《荒野大镖客》或者说《黄昏双镖客》，就是那样一种感觉。 会让人联想到『回转』之类的声音，也稍微混进去了一些。比如说在歌曲收尾的地方(歌曲3分14秒处)，会放进这个停顿的部分里，因为『回转』才是主题。以前的话，只需要干脆利落的做出那种稳赢的曲子就可以了，但这次不是那种，虽然不知道会赢还是会输，却只有热量不断攀升，速度不断加快，像那种开始转动起来，不断旋转推进的驱动力——这次我想做出来的就是这种感觉。而这一点，我觉得我这次做的特别成功。