游戏中提及的所有书籍、戏剧、文学作品及引用内容

一份相当完整的清单，包含了游戏三章中提及的所有书籍、戏剧、引文以及经典/现代文学作品。 丰富的经典文学、流行文化引用、非虚构作品和莎士比亚戏剧，是我如此热爱这款游戏的众多原因之一。在我记录这些提及的作品和引文时，我想，为什么不干脆做一份指南呢？希望你能喜欢这份指南！ 如果你有关于【遗漏内容】的更多建议，或者能将这些引用与克洛伊和瑞秋联系起来，又或者有自己的相关理论，欢迎告诉我！ 请不要开【瑞秋失踪了】之类的玩笑 :´( 作者：莱昂纳多·P. 第一章：苏醒 《暴风雨》第一幕第二场——威廉·莎士比亚 “醒来，亲爱的心，醒来！” 第一章的标题就源自第一幕第二场中的这句话。有趣的是，普洛斯彼罗在爱丽儿离开舞台后说出了这句话。在第二章节中，我们和瑞秋在舞台上表演的正是这个场景，之后才出现了这句台词。 美国宪法 克洛伊在第一章中两次提到美国宪法（加上捉弄维多利亚的选项），这体现出她实际上非常聪明。 第三修正案（在大卫·马德森的车里） 克洛伊：“宪法不是规定‘未经同意，士兵不得在民宅中驻扎’吗？郑重声明，我不同意。” 第四修正案（与韦尔斯主任的反驳对话中） 克洛伊：“你是怎么当上校长的，连宪法都不懂？第四修正案：非法搜查和扣押？” 《暴风雨》——威廉·莎士比亚

布莱克威尔校园 对于至少玩过一次《奇异人生：风暴前夕》的玩家来说，这不算什么新鲜事，但游戏的一个主旋律以及半数内容都受到了莎士比亚戏剧《暴风雨》的启发。 当我们初次进入布莱克威尔校园时，会得知学校正在排演这部戏剧…… 记住莎士比亚吧，因为“这并非你最后一次听到他的名字”；） 《暴风雨》第三幕，第一场

戏剧实验室 当我们和瑞秋一起进入戏剧实验室时，正好撞见他们在排练第三幕第一场。 海登：我恳切地请求你，主要是为了能在祈祷中念诵：你叫什么名字？ 达娜：米兰达……哦，父亲！我违背了你的嘱托说出了名字！ 海登：令人倾慕的米兰达！你确实配得上世间最珍贵的东西！我曾以最高的敬意注视过许多女士，也曾多次聆听——多次聆听她们言语的和谐——我曾聆听过—— 《暴风雨》第三幕第二场 海登因为还没背熟台词被基顿老师训斥后，达娜对第二场提出了一个问题。 达娜：基顿老师，我对“我的情感是最谦卑的；我并不渴望见到更优秀的男子”这句话还是不太理解。我的意思是……她真的是这个意思吗？ 巴比龙 - 昂利·沙里叶

戏剧实验室 虽然我不太确定，但戏剧实验室里除了《暴风雨》之外的所有戏剧海报都是虚构的，所以我认为这里指的是1969年的同名自传体小说。这部作品因1973年由史蒂夫·麦奎因主演的改编电影而被更广泛的观众所熟知。 《哈姆雷特》第三幕第一场——威廉·莎士比亚 戏剧实验室 克洛伊“上网还是不上网” 当你看向笔记本电脑时，她会说出这句话。 原句“生存还是毁灭”是哈姆雷特王子的一段台词，也是最著名的名言之一。 《欲望号街车》——田纳西·威廉姆斯

戏剧实验室（笔记本电脑） 《暴风雨》的演员名单发布在戏剧实验室网站上。瑞秋·安珀在试镜时朗读了《欲望号街车》的片段。这里还首次提到了纽约百老汇。 （在戏剧中，“朗读”指的是仅通过有声表达来念读文本，不涉及服装或静态画面造型。） 哈姆雷特 第四幕 - 威廉·莎士比亚

戏剧实验室（更衣室） “我们是怎样的人，我们可能成为怎样的人，这一点我们不得而知”这句台词出自《哈姆雷特》第四幕第五场，由波洛涅斯的女儿奥菲莉亚说出。 （这句台词的出处常被错误地归为多个亚洲国家。但它其实来自莎士比亚的天才头脑！） 剧院排练礼仪（小知识） （更衣室） 瑞秋：那么，你给我的更衣室带花了吗？ 瑞秋显然是在暗示演出前给主角送花束的习俗。在第二集中，维多利亚提到了一个类似的习俗，即在古希腊，替角会给主角送茶。 第二十二条军规 - 约瑟夫·海勒

克洛伊的日记（第7页） 哈克贝利·费恩——马克·吐温

和瑞秋·安珀在火车上 在这本书中，马克·吐温模拟了一个男孩的视角和语言，这个男孩依恋自己的时代和环境，但也对它们提出了质疑。这真的很符合 Blackwell的很多学生…… 而且按照老套的情节，货运火车上总会有一本《哈克贝利·费恩历险记》，哈哈。 《冰与火之歌》——乔治·R·R·马丁

在火车上与瑞秋同行 瑞秋：“听我怒吼！” 这一点虽不确定，但可能是在致敬《权力的游戏》，更准确地说是原著小说。“听我怒吼”是兰尼斯特家族的族语。 阿尔忒弥斯（希腊众神小知识） 火车上，“两真一假”游戏 如果克洛伊说“狮子座”是谎言，她会解释瑞秋“运气好到不可能是狮子座”，肯定是射手座；瑞秋会说：“弓箭手？那听起来很酷，就像阿尔忒弥斯一样。但恐怕我说的是实话。” 阿尔忒弥斯是希腊神话中的狩猎女神、荒野女神、野生动物女神、自然与植物女神，和射手座一样，她也是一名弓箭手。这本身就是一个关于古希腊众神的有趣趣闻，但熟悉这个话题的人会发现克洛伊和瑞秋之间存在一些相似之处。瑞秋将自己比作阿尔忒弥斯，后者是三大处女神之一。阿尔忒弥斯宁愿保持未婚少女的身份，也是阿佛洛狄忒无法影响的女神之一。说到阿佛洛狄忒，她的主要象征之一是玫瑰，且与爱情、欲望和激情相关。嗯，这听起来不就像克洛伊吗？大家可以自行解读这个信息。 神秘博士 与瑞秋在火车上 瑞秋：“去年夏天，我表演了一场独角戏，向《神秘博士》致敬，剧名叫《哭泣天使》。” 这是当你告诉她你因为打人弄伤了手时，她在火车上对你说的话。 我感觉这背后有更深层的含义，但查阅《神秘博士》维基百科上关于哭泣天使的页面后，并没有发现什么特别的线索。不过哭泣天使以受害者本可在余生中产生的能量为食。这让我想到一个理论：瑞秋把她的能力传给了麦克斯。如果有人对此有什么想法，告诉我！ 皆大欢喜——威廉·莎士比亚

在瞭望台与瑞秋·安珀在一起 在瞭望台，克洛伊说：“我知道整个世界就是个舞台之类的，但我不是演员。”这句话出自田园喜剧《皆大欢喜》中杰奎斯在第二幕第七场第139行的独白。嗯……至少是这句话的前半部分。 《圣经》创世记第22章

与瑞秋·安珀的视角共享 在两人进行即兴表演时，克洛伊说道：“主说：你要将你的长子献为燔祭”，这直接引用了《创世记》22:6的内容。 第二章：美丽新世界 威廉·莎士比亚《暴风雨》第五幕第一场 “啊，美丽的新世界，竟有这样的人在里头” 本集标题正是米兰达在第五幕第一场中所说的这句话。此外，它也是奥尔德斯·赫胥黎1932年的反乌托邦小说《美丽新世界》的书名。 小红帽——夏尔·佩罗 威尔斯办公室 这个欧洲童话故事在克洛伊与威尔斯的唇枪舌战中被提及：“别对我指手画脚。我不是你的马屁精。我是独狼，而你是小红帽。欢迎来到外婆家，混蛋。”有人认为格林兄弟发明了童话。实际上，法国地区被认为是10世纪童话的起源地。首个印刷版本名为《小红帽》，由夏尔·佩罗创作，于1697年收录在他的《鹅妈妈的故事》（全称为《往昔故事与道德教训：鹅妈妈的故事》）中。 《海盗通史》——查尔斯·约翰逊船长

美国铁锈废料场 克洛伊卡车的车牌是对海盗安妮·邦尼的致敬，真是太贴切了！ 说到文献，关于安妮·邦尼的几乎所有已知信息都来自1724年的传记集《海盗通史》。 《麦克白》第五幕第五场——威廉·莎士比亚 “人生不过是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗与骚动，却找不到一点意义。”这句话被提及了两次。第一次是在第二章的废料场，由瑞秋说出，但前提是克洛伊被停学。第二次是在第三章，克洛伊在关于威廉的第四个梦境中说出。 俄勒冈州搜查与扣押法（虚构）

弗兰克的房车 虽然算不上一本“真正的”书，但这是法学院新生和律师事务所实习生们喜爱的典型法律手册之一。 《暴风雨》——威廉·莎士比亚

布莱克威尔宿舍 在那本有斯蒂芬为《暴风雨》的 tableau vivant（静态画面）所作插画的书里，基顿先生提到了米兰的太阳。普洛斯彼罗是米兰公爵。 《神曲：地狱篇》（第三歌）——但丁·阿利吉耶里

布莱克威尔宿舍 “入此门者，放弃一切希望。”这是但丁《神曲·地狱篇》中的名句。《地狱篇》是意大利叙事长诗《神曲》（1321年）的第一部分，而《神曲》是西方文学中最著名的作品之一。 克洛伊在学校地面写下这句话，再次表明了她对布莱克威尔的看法。 《法萨利亚》（《内战记》）——卢坎

布莱克威尔宿舍（塞缪尔办公室） 第一本书是《法萨利亚》，也被称为《内战记》（几乎所有罗马战争书籍都以“De Bello”开头）。这是一首史诗，由卢坎于公元60年左右创作，描述了尤利乌斯·凯撒与庞培大帝在希腊之间的内战。 混沌理论 - 汤姆·M·博士（虚构）

这本书很可能是对《奇异人生》的致敬，或者是为了暗示塞缪尔早已对《奇异人生》中将要发生的事情有所怀疑。伊格尼斯·科尔武斯克（虚构）

如果我的拉丁语没记错的话，这应该是“火焰与渡鸦”（corvus是渡鸦，而词尾的-que表示“和”，所以是“与渡鸦”）。 说说你的看法，但这基本概括了游戏内容。或许可以加上表示“风暴”的“tempestas”。 《永别了，武器》——欧内斯特·海明威

艾略特的宿舍 “破碎之地”并非海明威的真实传记，但下方引用的内容是真实的。 “世界会击垮每一个人，而在那之后，有些人会在破碎之处变得更强大。”出自海明威1929年所著的《永别了，武器》。 戏剧演员（词汇） 如果克洛伊在《暴风雨》中所有台词都正确，基顿先生会这样称呼她。这个词意为演员，源自古希腊的戏剧界。 此外，维多利亚在演出前会谈论古希腊戏剧演员的饮茶习俗。 《暴风雨》——威廉·莎士比亚 作为贯穿游戏的主题元素，《暴风雨》在第二章于 Blackwell 学院上演时迎来高潮。在瑞秋脱离剧本并在舞台上象征性地与克洛伊“成婚”之前，演出遵循的是第一幕第二场的内容。 俄勒冈法律评论（虚构）

在詹姆斯·安珀旁边的安珀家 法律评论是对主题（称为“文章”）的冗长且全面的论述，通常由法学教授撰写，也有少数由法官或法律从业者撰写。 这是地方检察官家中常见的东西。 法律文摘（虚构）

安珀家 天啊，詹姆斯·安珀有不少好书！第一本是法律相关信息的综合汇编或摘要。标准的地方检察官资料。 《呼啸山庄》——艾米莉·勃朗特

安珀之家 这本书于1847年以她的笔名“埃利斯·贝尔”出版。我还没读过，但听起来它可能与克洛伊和瑞秋的关系有相似之处。 《神曲》——但丁·阿利吉耶里

安珀家 这里有我们之前引用过的《神曲》。这部意大利史诗大约在1321年完成，就在作者去世前不久，是西方文学中最伟大的作品之一！ 故事中，但丁穿越地狱（Inferno）和炼狱去寻找他的爱人。 这听起来很像克洛伊在两款游戏中所经历的。 《荒凉山庄》——查尔斯·狄更斯

安珀宅邸 著名作家查尔斯·狄更斯的一部知名长篇著作。我还没读过这本（超级长的）书，但其中一个主题是法庭案件与腐败。 这本书可能影射詹姆斯·安珀及其腐败行为，尽管他总是吹嘘自己的“道德公正流程”。 （克洛伊内心想法：哈哈……狄更斯……） 变形记——奥维德

安珀之家 其余的书籍都是罗马诗人奥维德在公元8年所著的《变形记》中的全部15卷（卷一至卷十五）。 在此处将其与游戏进行类比或许能写成一篇论文，但书中一个有趣的段落是接近尾声处尤利乌斯·凯撒的神化情节。或许可以说，这与克洛伊对瑞秋的态度如出一辙（在第一部游戏中，克洛伊几乎无时无刻不在狂热地谈论瑞秋，这一点表现得更为明显）。她将瑞秋捧上极高的神坛，甚至称她为自己的天使。这并非毫无缘由。 第三章：地狱空荡荡 《暴风雨》第一幕第二场——威廉·莎士比亚 “地狱空荡荡，恶魔在人间” 本集的标题便出自该幕该场的这句台词。克洛伊在第二章的《暴风雨》演出中说了这句话。瑞秋的布告板上有一些名言和音乐剧相关的内容。

瑞秋的房间 在布告板上，我们可以找到以下引言和音乐剧相关内容： 奥黛丽·赫本的引言 “没有什么是不可能的，‘不可能’这个词本身就意味着‘我是可能的’！” ——奥黛丽·赫本 （这句话被认为是她所说，但我未找到具体的发言时间和场合） 玛丽·沃斯通克拉夫特·雪莱的引言 “开始总是在今天” ——玛丽·沃斯通克拉夫特 （她的全名是玛丽·沃斯通克拉夫特·雪莱，作为《弗兰肯斯坦》的作者更为人熟知。这句话出自她的著作《短篇小说集·第二卷》） 道格拉斯·亚当斯的引言 让我们思考那些不可想象的事，让我们去做那些不可为之事，让我们准备去应对那些难以言喻之物，看看我们最终是否能将其言喻。 ——道格拉斯·亚当斯 （这句话出自他1987年的小说《全能侦探社》）他也被称为《银河系漫游指南》的作者。 亨利·肯德尔的引语：“我希望离开这个沉闷的世界，去寻找你那美好的乌托邦，也许我找不到，这样好吗？”——亨利·肯德尔（这句引语出自亨利·肯德尔1862年发表于《诗歌与歌曲》中的诗作《山脉》） 《吻我，凯特》（百老汇音乐剧）

这部百老汇音乐剧讲述了莎士比亚《驯悍记》的创作过程，以及制片人与明星之间台上台下的冲突。这几乎概括了《奇异人生：风暴前夕》的第一和第二章内容，不是吗？《玻璃动物园》——田纳西·威廉姆斯

关注此事的人都知道，瑞秋·安珀在《暴风雨》的试镜中朗读了田纳西·威廉斯的作品。她似乎很喜欢他的作品…… 此外，还有另一个极其有趣的原因：这部戏剧中的一个主要角色具有表演型人格（过度寻求关注，始于成年早期，不恰当的引诱行为，过度渴望获得认可）。 这听起来是不是很像我们认识的某个人，而且她也是田纳西·威廉斯的粉丝？ 提示：她是狮子座，喵。 《童话镇》（电视剧）

这指的是2011年的ABC系列剧集《童话镇》。据我所知，该剧没有音乐剧版本，但海报上的两个角色显然是该电视剧中的白雪公主和白马王子。这张海报甚至可能是根据2013年书籍《童话镇：魔法背后》的封面设计的，因为这两个人物看起来与封面上的形象完全一致。王子——尼可罗·马基雅维利（引语）

瑞秋的房间 “凡事预则立” 这句话出自尼可罗·马基雅维利1513年的著作《君主论》。 这句话的表述可能并非完全准确，但确实是马基雅维利的思想！ 而且，瑞秋把马基雅维利的名言写在便利贴上，贴在励志语录旁边，这太符合她的风格了，哈哈。 威廉·莎士比亚全集

瑞秋的房间 到这里，瑞秋房间里一整个书架都摆满莎士比亚作品的景象，应该不会让任何人感到惊讶了……

哈佛？法律评论书籍

詹姆斯·安珀的办公室 据我所知，詹姆斯·安珀曾在洛杉矶县（可能是长滩）求学。但这些书看起来完全就是《哈佛法律评论》的书籍，既有旧版（棕色封面）也有新版（米色封面配红色标签）。不过，对于一名地方检察官来说，常春藤盟校的书籍或许确实比加州州立大学的更有用。 至于那些绿色封面的书我就不太确定了。加州的州法律书籍通常是蓝色封面，绿色的可能是俄勒冈州的法律读物？

摄影分离派（虚构）

“快乐内森”结局的片尾 在片尾中，内森阅读一本关于摄影分离派的书籍。这是由阿尔弗雷德·斯蒂格利茨于1902年创立的团体，旨在使摄影被接纳为一种美术形式。 这是相当基础的摄影史知识，因此你或许可以推测内森·普雷斯科特正是从这里开始对摄影产生兴趣的。 《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫？》——爱德华·阿尔比

尾声 瑞秋在尾声中于克洛伊的房间里朗读了它。但这本书在第一集中也由萨曼莎在校园里读过。 这部作品的第一幕很容易让人联想到第二集中琥珀屋的餐桌场景，当时餐桌上的每个人都在互相争吵。 克洛伊觉得这部剧很有趣，萨曼莎则认为它很悲伤。在这一点上我站克洛伊。