照明控制|缓冲深度

在本指南中，你将了解如何在《盖瑞模组》中为你的背景（帖子）设置动态光照。此外，你还将了解Z缓冲和3D图形！ 光照控制 可能你们中的许多人都认识一些拍摄截图然后进行处理，将其变成杰作的人。这些人会添加效果、调整颜色、修正小错误、进行摆拍等等。但最困难的是：对光照进行重大调整。这也意味着，如果你受到光源的限制，或者超过了光照极限，画面就会显得不够鲜艳。这一直让我很困扰，尤其是在一些【大型场景】中，当我试图照亮整个场景时。那么，这是为那些确实希望在将作品上传到创意工坊或其他平台之前，精确调整工作中的照明的人提供的解决方案……这是一个相当简单的教程，就像这个概念本身一样并不复杂。它能实现的功能相当简单：打开和关闭场景中的灯光，并调节它们的亮度。这还能让你的场景获得更优质的阴影。其工作原理如下。在为场景打光时，你需要考虑主光源和环境光源（我认为实际光源/太阳与蓝色天空及棕色地面相对）。当你在场景周围布置光源时，将每组光源分配到不同的按键上，例如阳光设为9号键，天空环境光设为8号键，车灯设为7号键，地面及其他环境光设为6号键，以此类推。正是在这里，我们要偏离常规的截图流程。在全暗地图（我认为是gm_black）上使用固定相机，为每个光源单独截图——这确实很麻烦，但却是你需要做的。每张图片中除了该特定光源组合所产生的光和阴影外，不应包含任何其他内容。请为每个光源组合都执行此操作。我还建议做一个全亮度且开启所有灯光的设置，以防万一。 当你退出游戏并打开Photoshop后，创建一个空白文件，分辨率与你的截图相同，背景设为黑色。然后将每一张图片图层放在“ Афоризм”的上方。将它们所有的混合模式都设置为“屏幕”，你就可以实现：每张图像只混合位于其下方图像的亮部像素，从而有效地将所有图像及其光影效果组合起来。现在，通过旋转每个图层、关闭图层和/或调整图层不透明度，你可以改变场景中每个光源的强度（如果你给图层上色，甚至可以改变颜色）。完成后，你就可以进行截图了。这是我最近一张截图中包含的所有部分示例：

要为一张图片完成这项工作需要大量操作，但它能让你在场景中获得极高的灵活性，并且可以仅用一个光源就能照亮大规模场景。这里有个例子，我完全移除了月光，只留下了手电筒光。注意，这张截图是我一周前截取的，而今天才进行了这个修改。

是这样。希望这能对处理那些巨大的场景构建有所帮助，或者对像我一样无法解决光照问题的人有所帮助。但要记住，确保每一张画面都与视角的角度/自由度完全匹配。这种方法依赖于一次又一次地重建精确的图像，所以它们可以是多层的。 Z轴深度....那是什么？在计算机图形学中，Z缓冲（Z-буферизацией）也称为深度缓冲，是3D图形中对图像坐标深度的管理方式。这通常通过硬件实现，有时也通过软件实现。它是解决可见性问题的一种方法，有助于区分被遮挡的场景。画家算法是另一种常见的解决方案，虽然效率较低，但也能够处理场景中的非不透明元素。 当渲染对象时，生成像素的深度（Z坐标）会存储在缓冲区中（以下简称Z缓冲区或深度缓冲区）。该缓冲区通常以二维数组（xy）的形式实现，屏幕上的每个像素对应一个数组元素。如果场景中的另一个物体需要显示在同一个像素上，该方法会比较两个深度值，若该物体离观察者更近，则覆盖当前像素。选定的深度值随后会保存到Z缓冲中，替换旧值。最终，Z缓冲能够正确呈现正常的深度感知：近处的物体遮挡远处的物体。这被称为Z剔除。Z缓冲区的分辨率对场景质量有很大影响：16位Z缓冲区在两个物体非常靠近时可能会产生 artifacts（所谓的“Z轴冲突”）。24位或32位Z缓冲区的表现要好得多，尽管如果不使用额外算法，这个问题也无法完全解决。8位Z缓冲区几乎不被使用，因为它的精度太低。Z缓冲是几乎所有现代电脑、笔记本电脑和移动设备用于执行3D图形（例如：电脑游戏）的技术。Z缓冲在这些设备的硅集成电路（集成电路）中以硬件形式实现。Z缓冲器也被用于（以软件形式实现，而非硬件）制作电影的计算机特效。

Z轴深度 | 开始 在编辑图像时，你通常会处理3D内容。使用3DS Max等3D软件时，它们能让你无需手动将图像切割成图层。在这个主题中，我将教你如何在盖瑞模组中模拟场景搭建进行编辑。这分为两种获取Z通道并进行编辑的方法。 Z轴深度 | 方法一

这是首选方法，因为它与特效和透明度兼容。此方法要求您对场景照明拥有完全控制权。

在带照明的场景中放置相机（这一点很重要，你需要能够精确复现截图效果）。使用相机拍摄截图。然后关闭所有照明，使屏幕变为黑色。使用雾编辑器添加白色雾气，并进行设置，让雾气的起点离屏幕远一些，终点离屏幕近一些。尽量让最近的物体呈现纯白色，而最远的物体呈现纯黑色。

现在，使用之前放置的相机，以完全相同的角度进行拍摄。你的图像应如下所示：

这是你的Z轴深度，它很漂亮。 Z轴深度 | 2号方法

此方法仅应在无法编辑场景光照时使用。它与特效或透明度不兼容，且操作更为复杂。

放置相机（这很重要，你必须能够精确复现截图）。使用相机拍摄截图。然后，使用材质和调试工具——白色材质，使场景中每个物体的颜色都变为白色。在控制台中输入“mat_fullbright 1”，使所有物体尽可能明亮。效果应如下所示：

使用雾编辑器添加黑色雾气，并进行如下设置：将雾气的起点调至离屏幕更近的位置，终点调至更远的位置。尽量使最近的物体呈现纯白色，而最远的物体呈现纯黑色。

现在，使用编辑前放置的相机进行拍摄。你的图像应如下所示：

Z轴深度 | 编辑

现在最有趣的部分是使用Z-Pass进行编辑。在Photoshop中打开基础图像和Z-Depth。将Z-Depth插入基础图像的Alpha通道。然后将Z-Depth作为另一个图层插入基础图像并将其反转。您的通道/图层应如下所示：

现在我们可以对图像应用锐化深度。进入滤镜>模糊>模糊，并按照下图所示操作。

这将对图像应用类似SDOF的效果。现在我们添加效果。导入任何我们想要在图像中修改的元素。然后复制翻转的Z-Depth。使用图像>调整>曝光，压缩Z-Depth，使元素前景的对象为黑色，背景的对象为白色。你可以在下图中看到这个操作的结果。

然后将Z-Depth复制到图层蒙版中。如下所示。

请根据元素的锐度深度、色彩校正、高光等参数重复此过程。使用Z-Depth作为新工具：它能让你在更短时间内完成许多有趣的操作。完成后（如果操作得当），你的图像应该呈现出如下效果：

现在添加任何细节（我喜欢合并所有图层并进行一些色彩校正）并保存图像。现在你可以拥有16K SDOF图像。